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当代电影叙事的秘密轨迹

http://www.CRNTT.com   2014-09-18 14:16:12

第六代独立电影包含普世价值关怀 　　王小帅：第六代独立电影刚开始做的时候条件很不好，拿着摄影机对着角落就拍了。当时我去胶片厂讨了35毫米黑白片。技术上的东西被我们屏蔽掉，无所谓，只要能出影就行。我们要的是一种新的表达方式。从90年代到现在，大家还在争议独立电影的存在价值到底是什么。可能由小鲁他们慢慢总结，或者中国电影没有变的话，有几个人还在坚持终归看到一个结果。 　　我挺珍惜“独立电影”的这个称呼。“独立”两个字里涵盖了太多的意味：独立地存在、独立地表达、独立的观点。但这一切我认为我们好就好在并没有因为独立而显得失衡。所有好的独立电影都暗含着非常广的大家都在提的价值观。它有一定的人类和普世的价值观，是对人的关怀。这是90年代初新电影最重要一点。它把视线和关怀的触角放在每个个体身上，让自下而上的政治从个人身上体现出来。 　　“小武”改变中国电影表演历史 　　王小鲁：王宏伟（扮演的“小武”）在第六代作品中的出现改变了中国电影的表演历史。他为中国电影奉献了一个有强烈文化内涵的特殊形象。电影一般讲求演员的好看，追求演员在镜头前的光彩夺目，哪怕他表现的是底层人物。1949年以来的电影即使表现农民，也是一个有力量的农民。贾樟柯电影中“小武”的出现，把揭示出了底层更深的含义。底层有经济意义的底层，还有权力和身体意义的地层。当王宏伟饰演的“小武”在电影里面脱光了，出现在澡堂子时候，大家都能感受到一种孤独和无奈。这是贾樟柯非常重要的一笔。有人说“脱光了”是一个噱头，我不这样认为。我认为这个镜头里面有深刻的人道主义含义存在，同时也是对现实主义的拓展。只要脱离一个集体，你就是一个很无助的边缘人，尤其在80年代末。这部电影试图表现普通人生活的时候，是演员在起作用。王宏伟跟贾樟柯是同学，他不是学表演的，他一直以来就是这个状态。我们俩在一起吃刀削面的时候，他坐在那个地方就是一种很无助的状态。 　　贾樟柯揭示社会结构，王小帅、张元关注边缘个体 　　王小鲁：虽然把贾樟柯和王小帅、张元都放在第六代导演中，但他们是非常有区别的。我认为贾樟柯是“六又二分之一”，他开启了宋庄导演这一代。贾樟柯第一个作品并不是胶片拍摄的王小帅、张元是正宗科班出身。他们展现出来的第一部大的作品都是用胶片拍摄的，比如《冬春的日子》。尤其早期，王小帅、张元是从个体入手，表现个体解脱集体的自由感，而不是刻意表达底层。贾樟柯比王小帅对社会阶层和社会结构更敏感。包括近期的《天注定》，形形色色社会阶层都在里面。王小帅他们也是持之以恒，尤其是最早的作品更贴近现代主义的风貌。虽然后来拍《扁担姑娘》，拍摄的是一个农民工，但他和贾樟柯拍农民工不同。他的落脚点是表现农民工在城市里面的疏离感。而《天注定》对一个人在社会结构中的方方面面都有描绘。从某种程度来说，如果一定要分“左右”的话，王小帅是“右”的，贾樟柯是“左”的。贾樟柯致力于揭示社会结构，要表达每一个人在这个结构里是怎么走向悲剧命运的。当然这不是绝对的，王小帅也有这种倾向，但还有程度的区分在里面。 　　王小帅：像“小武”那样的小镇青年的典型形象，有点像《黄土地》里面农民非常直接地出现。贾樟柯对底层影像的呈现是非常清晰的。在我这，我是觉得每一个中国人在一个强有力的国家体制之外，被边缘化以后，他就变成一个无助者。实际上如果挖进去的话，这个体制里面每个人也都是一个个人，他是在被包裹之后被掩盖起来了。一个边缘者，一个个体人在社会里显现出了无奈、无助和很多其他的东西。可能我更多是关注个体，无论他是知识分子还是农民工，甚至在北京、上海或者任何大都市，当个体和社会之间形成对抗的时候，他就会承载这一切。  　　我挺珍惜“独立电影”的这个称呼。“独立”两个字里涵盖了太多的意味：独立地存在、独立地表达、独立的观点。但这一切我认为我们好就好在并没有因为独立而显得失衡。所有好的独立电影都暗含着非常广的大家都在提的价值观。它有一定的人类和普世的价值观，是对人的关怀。这是90年代初新电影最重要一点。它把视线和关怀的触角放在每个个体身上，让自下而上的政治从个人身上体现出来。 　　王宏伟（演员）：可能跟他们的教育背景不太一样有关。王小帅毕竟在一个美术科班体系。他的影像更偏精致的艺术片。贾樟柯就是生活阅历给了他丰富的积淀的一个人。他的镜头、人物、叙事更直接、有力一些。王小帅的片子是慢慢看。贾樟柯的片子是让你喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢，一下子就把你击倒或者把你打跑。

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