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米兰：央视春晚是怎样不可救药

http://www.CRNTT.com   2011-02-13 11:04:45

从媒体报道和有关资料看，央视春晚最初源自1962年春节前后的一台“笑的晚会”。当时举国困难，北京电影制片厂导演谢添，在人民文化宫组织了准商业性的演出，向市民售票，笑星侯宝林、马季等均有参加。当时并无领导，只为博民众一笑。  　　1978年，央视复播后，就开始年年制作春晚，但由于电视机普及有限，一直是录播，内容也大多是政治化的内容，与春节需要的娱乐氛围不协调，影响力有限。  　　1983年，在导演黄一鹤手中，央视开春晚直播的先河。晚会抛弃报幕制，首设主持人，邀请马季担纲。晚会播出了仍在接受批判中的李谷一演唱的《乡恋》，也播出了王景愚的哑剧《吃鸡》。接着，第二年马季的《宇宙牌香烟》等节目又大获成功。直到1985年，这时期是春晚获得全国性影响力的第一个阶段。这一阶段以娱乐为主，节目较少受到多级审查，往往导演就能确定。歌曲、相声等也没有什么主题的限制，就是以“有意思”、“联欢”为主。当时央视也没有形成独家供应的局面，北京台等一些地方台也开始尝试制作这类节目。  　　1986年，随着央视春晚影响力的扩大，一纸禁令彻底改变了春晚市场的生态。当时的广播电影电视部发文，禁止各地方台在除夕夜制播同类晚会。这一纸禁令，使得同时段的央视没有其它竞争对手，除夕夜，打开电视机，看到的只有央视一台春晚。中国人年夜饭后，一家人围坐一起看春晚的习惯，也恰是此期逐年养成的。看春晚成了中国人春节民俗中的一种“准图腾”仪式，这是央视春晚霸主地位的形成阶段。  　　1993年后央视春晚进入了第三个阶段。广电总局越来越深地介入进来，春晚也在当年实行了导演招标制。春晚总导演除由央视的21位编委投票表决外，还需广电总局批准。晚会的“联欢”色彩淡化，变成了“盛典”，增强了“团圆、团聚和团结”的宣教功能。央视春晚彻底转向，变成了新时期的“寓教于乐”，变成了一个除夕夜的国家仪式展示。  　　2000年后，央视春晚进入第四个阶段。这一阶段以行政禁令解除，一些省级电视台纷纷抢滩春晚市场为标志。但面对央视霸主地位，挑战者明显力量小，信心不足，不敢直接掰手腕，多选择在小年夜或初一播出。同时央视为应对越来越多的批评，以及与更偏娱乐的对手竞争，也开始调整。比如2005年提出“开门办春晚”，尝试接纳南方或西部四川等地的相声小品；例如在兔年春晚上使用大量网络语言，试图与民众贴得更近一些，与“性”有关的语汇也逐步放开。

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