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北大学生的“五四”记忆

http://www.CRNTT.com   2011-03-29 11:45:42

何谓“五四运动”，既可理解为1919年5月4日天安门前的反日游行及其后续效应，也可看作互为关联的三大部分：思想启蒙、文学革命、政治抗议。两种叙述，体现不同的学术立场。毫无疑问，北大学者大都选择后一视角，因那意味着，北京大学始终站在聚光灯下。 　　去年的这个时候，我到台湾参加“五四文学人物影像”开幕式及相关论坛，一看海报，我就乐了。为何选择冰心、徐志摩、鲁迅、郁达夫、田汉，这海报上的五人组合，没有一个在五月四日天安门前的抗议现场。即便在京的冰心和鲁迅，也都没有参加游行；即便参加新文化运动，也不是“主将”。鲁迅的作品代表新文化的“实绩”，但他自称是“听将令”的。一问方才明白，决定此布局的不是官方，也不是学者，是美编。为什么？好看，青年人喜欢。这你就明白，对于文化传播来说，图像确实很重要。 　　活动的开幕式上，台湾师范大学合唱团的学生，穿上五四时期的服装，唱那个时代的流行歌曲（图五），可一开口，我就觉得不像。因为，此前北大也有一台晚会：“红楼回响———北大诗人的‘五四'”（图六）。两相比较，后者那种舍我其谁的感觉，且自认“五四”精神已经融化在血液中，那就是“我们的故事”，让我很震撼。一注重仪表，一强调精神，在影像时代，如何“复活”或“创造”历史，你以为北大肯定获胜，不一定。 　　大陆谈“五四”，那既是历史，也是现实；既是学术，也是精神。而台湾谈“五四”，基本上属于“怀旧”，没有那种“壮怀激烈”的感觉。最近二十年，海峡两岸在如何看“五四”的问题上互相影响。台湾影响大陆的，是对激进主义思潮的批评，尤其不满五四新文化人对传统文化的批判；大陆影响台湾的，是新文学不仅仅属于温柔且文雅的徐志摩，必须直面鲁迅等左翼文人粗粝的呐喊与刻骨铭心的痛苦。 　　怎么看“五四”，当然见仁见智。可当我开口评述时，明显是站在大陆学者的立场，比如，强调北大学生更能体会“五四”精神。仔细分析，这或许是“北大视角”造成的，且更多体现北大人的政治情怀及学术立场。再进一步推想，我的这种解读方式，是否与二十世纪中国“风云激荡”的历史命运相呼应；下一个百年，中国人怎么看“五四”，还像我们一样“慷慨激昂”、“涕泪飘零”吗？或者换一个角度，欧美学人怎么看五四，日本青年怎么看五四，同时代的中国人中，北京人与外地人、亲历者与风闻者、工农大众与青年学生，其解读“五四”的方式，是否也都不太一样？ 　　另外，在世人的记忆中，占据五四新文化运动舞台中心的，乃著名教授蔡元培、陈独秀、李大钊、胡适、钱玄同、刘半农、周氏兄弟等。这自然没错。可还有一点同样不能忘记：这是一个标榜“新青年”的运动，大学生的作用不可低估。五四时期的青年学生，就学识与社会影响而言，确实无法与陈独秀、胡适等比肩；但日后的发展，则未可限量。大学期间“躬逢盛事”，有幸目睹甚至直接参与思想大潮的崛起，对其一生必然产生决定性的影响。在这个意义上，谈论五四新文化运动，最好兼及当时“小荷才露尖尖角”的青年学生。谈思想启蒙，师长们确实占据中心位置；论文学革命，则师生各有专擅；至于政治抗争，唱主角的乃是大学生。否则，怎么叫“学潮”或“学生运动”？更值得关注的是，日后关于“五四”的纪念、追忆与阐释，主要是由学生一辈来完成的。 　　在《触摸历史：五四人物与现代中国》（广州出版社，1999；北京大学出版社，2009）（图七）中，我们勾勒了45名历史人物与“五四”相遇的生命历程，其中包括13位大学生，但师长辈依旧是主体。在《触摸历史与进入五四》（北京大学出版社，2005）中，我论及“回到‘五四'现场”时，曾开列十位当年北京学生（其中北大4人）的回忆文章，目的是让对“五四”感兴趣的读者，从当事人的眼光来解读那一场已成为重要话题及思想资源的伟大事件。今天，我干脆撇开师长，纯粹从“北大学生”的角度，来看待那场影响极为深远的政治、思想、文化、文学运动。

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