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曹禺话剧是辽阔的中国史诗

http://www.CRNTT.com   2010-09-29 13:36:48

2 　　天才 《雷雨》时期创作的狂飙  　　原来的曹禺是怎样的？  　　1933年，曹禺在清华大学图书馆写完了酝酿五年的四幕话剧《雷雨》。次年，慧眼识珠的巴金在读到《雷雨》后被深深打动，极力推荐后，1934年7月《文学季刊》第三期全文发表了《雷雨》。  　　1935年4月，几位在日本的中国留学生将《雷雨》搬上舞台，当时正在东京的郭沫若看后撰文，大赞《雷雨》是一篇难得的力作。  　　8月17日，《雷雨》在天津举行国内首次公演，立即引发轰动，评论家李健吾说“《雷雨》现在可以说是甚嚣尘上”，并赞其为“一部具有伟大性质的长剧”。  　　1936年，上海有剧团演出了《雷雨》。  　　曹聚仁曾写道，《雷雨》的演出，使它与“各阶层小市民发生关联，从老妪到少女，都在替这群不幸的孩子们流泪。而且，每一种戏曲，无论申曲、越剧或文明戏，都有了他们所扮演的《雷雨》”。茅盾后来也有“当年海上惊雷雨”之赞。  　　曹禺一夜成名。等到1936年，他的新作《日出》发表时，由萧乾主持，天津《大公报》副刊邀请了当时文坛上几乎所有大家，包括茅盾、巴金、叶圣陶、沈从文、靳以、李广田、朱光潜等进行了两次集体讨论，盛况空前。  　　同年，应校长余上沅的邀请，曹禺受聘为南京国立戏剧专科学校教授，后担任教务主任。大批学生慕其名而报考该校，此时曹禺26岁。  　　《雷雨》从一开始就被视为是一部反映社会问题的作品。郭沫若就曾评价：这个戏表现了资产阶级家庭错综复杂的恋爱关系。鲁迅则在看过《雷雨》日译剧本后对到访的美国记者斯诺说，中国最好的戏剧家有郭沫若、田汉、洪深和一个新出的左翼戏剧家曹禺。 　　但当时，曹禺的想法跟他们并不一样。在日本首次演出前，吴天、杜宣等留学生曾写信给曹禺，信中说：“为着太长的缘故，把序幕和尾声不得已删去了”。曹禺当即写了回信，表示欢迎他们演出，并谈了他的想法：“我写的是一首诗，一首叙事诗……这固然有些实际的东西在内(如罢工等)，但决非一个社会问题剧。”对演出删去序幕和尾声他表示了惋惜。随后他在《雷雨.序》中进一步解释：“我并没有显明地意识着我是要匡正、讽刺或攻击些什么。……我用一种悲悯的心情，来写剧中人物的争执。”  　　曹禺的这封信发表在《杂文(质文)》月刊1935年第2号上。编者在文章后面还写了一个按语：“就这回在东京演出情形上看，观众的印象却似乎完全与作者的本意相距太远了。我们从演出上所感受到的，是对于现实的一个极好的暴露，对于没落者一个极好的讽刺。”当时围绕《雷雨》的讨论，几乎无一例外是关注其中暴露的“社会问题”，比如婚姻问题、家庭问题。  　　当时，左派的理论家对曹禺的评价并不高。比如田汉就曾称其对鲁大海的塑造是“对整个工人阶级的辱骂和污蔑”。周扬在1937年写的评论也批评《日出》“没有写出帝国主义来”。  　　1937年曹禺的第三部大戏，写农民复仇的《原野》在上海演出时，正逢全面抗战爆发，剧场没有几个观众。而在另一个剧院上演的抗战话剧《保卫卢沟桥》，却盛况空前。  　　1938年，曹禺在一个“战时戏剧讲座”上发表演讲称：“一切剧本都可以说有着宣传性的……我们的文艺作品要有意义，不是公子哥儿嘴里哼哼的玩意儿”。在当时全民抗战的氛围下，他对戏剧要义的阐述已经有了很大转变。  　　1937年，《原野》在靳以主编的《文丛》第一卷第2-5期上连载。1940年曹禺开始创作《北京人》，翌年公演。1942年初曹禺辞去剧校教职，到重庆唐家沱，创作改编巴金的《家》。

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