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《唐山大地震》 冯氏伪灾难片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

从冷小说到暖电影 　　原着是一本诉说震后人们疼痛的书，有无数阴冷的细节，而编剧苏小卫却将之处理成了一个暖意无处不在的故事。“这些要求都是和制片方商量后决定的。我们不排除戏剧化的故事设计，但常态生活也能充分展现人的情感。” 　　特约记者 _ 陈雨　 摄影_邵欣 　　电影《唐山大地震》的原着小说叫《余震》，加拿大华裔女作家张翎的作品。按照张翎的说法，小说强调的是一个“痛”字，在电影里，“疼痛被温暖代替”。因而，电影对小说进行了大篇幅的删改和加工。 　　编剧苏小卫说，正是这样的大删大改，把一本气质阴冷的小说变成了一部引爆大众泪点的电影。作为电影《唐山大地震》的编剧，苏小卫也开始进入公众视野。 传递正面能量 　　苏小卫是国家广电总局电影剧本中心副主任，每周两天参与电影局的审片工作，审片之余，她的身份是编剧，写过不少“主旋律”剧本，比如2007年的《超级台风》、2009年的《沂蒙六姐妹》。电影《唐山大地震》项目运行了一段时间后，剧组对前几位编剧不满意，电影局张宏森副局长向冯小刚推荐了她。 　　冯小刚为什么选她？ 　　苏小卫说：“这个片子不是特别典型的灾难片，更注重灾难背后的情感故事，主要讲母女关系。常态生活、感情和家庭化的东西，我写得多，像《那山，那人，那狗》。”对苏小卫来说，这个工作不算挑战，从介入到写完只花了两个月，还算顺利，但对剧本的修改和讨论进行了将近一年。 　　苏小卫进入剧组时，《唐山大地震》这个项目已经走过摸索期，冯小刚选择了张翎的小说《余震》，因为小说独特的个体感受视角。在苏小卫看来，《余震》的切入角度很好，没有流于类型化的灾难故事，像《后天》、《2012》那种，写灾难来了英雄如何拯救大家，全景式的场面控制，主要人物有贪生怕死的，有指挥不利的等等。“如果我接到《唐山大地震》的命题作文，我也有可能这么写，但张翎老师的小说摆脱了这个模式，写灾难后的余震，冲出了题材的局限，不仅仅是灾难，还有生活和情感。” 　　在苏小卫看来，小说《余震》有一个“好起点”：面对地震中被压在一块混凝土预制板下的龙凤胎（方登、方达），母亲李元妮只有能力救出一个……这个“选择的命题”成为电影最大的催泪弹。这个故事很像美国作家威廉.斯泰隆的小说《苏菲的选择》，波兰女子苏菲和儿子、女儿一起生活在纳粹集中营里，纳粹指挥官让她在儿子、女儿之间作一个“生死选择”，她选择了让儿子活下来，只能看着女儿被推向焚尸炉。小说《苏菲的选择》获得了美国国家图书奖，由梅丽尔.斯特里普主演的电影则获得了奥斯卡最佳女主角奖。 　　《唐山大地震》是一部主旋律电影，投资1.2亿元人民币，由唐山市政府、广电局、中影集团、华谊兄弟联合出品。“唐山市政府拍摄这部片子有非常特殊的理由——对唐山的历史和人民有个交代。唐山人对大地震的记忆无法淡忘，他们也很为这30多年唐山的巨大变化而骄傲，在他们对自然的敬畏和对社会感恩的情绪下，来做这样的片子，势必是包含着正面和积极的东西。小说《余震》尽管略微悲观，但也是一个乐观的结局。”苏小卫说，因为上述种种理由，在各方的协商沟通下，由她“大刀阔斧”地对小说进行了改动，把更多笔墨放在时代感、人物的命运、情感纠葛和心灵治疗的过程上，这让电影有了更广阔的容量，更加温暖的色调，充满希望，释放出正面的能量。 更温暖，更时代 　　苏小卫喜欢用白菜和炒白菜来形容小说和电影的关系，“不能因为你炒菜只需要叶子，没用菜帮，就说菜帮不好，这主要取决于这盘菜需要什么。”她说，虽然小说的存在决定了电影的存在，但两者有传承也有改变。电影是小说的衍生品，但不是小说的复制品。电影《唐山大地震》对小说《余震》的改动很大，以至于可以称得上是挣脱小说的“另一部电影”。 　　从单线人物改成三条线的家庭群戏，是电影对小说的一个大改动。小说中女儿方登是绝对的主角，7岁那年在地震中被母亲放弃，经过一场暴雨，奇迹般地活过来，跟随养父母长大，经历人生坎坷，出国求学，并最终回到了唐山。而电影把故事分成母亲、女儿和儿子三条线，讲述32年来一个家庭的每个成员的命运和生活。苏小卫说：“电影反映了一个较长的时代变迁和更多人物的命运，故事展开以后，视角更开阔，也能引起更多观众共鸣。” 　　除了故事的结构，电影在主题上也做了“大手脚”，故事的基调由阴暗、疼痛变为温暖、希望。小说家张翎要表达的是，即使灾难过去，被摧毁的地貌逐渐平复，建筑物重新盖起，但地震在孩子的心灵上刮擦出的血，却暗暗地渗流得更久。小说着重描写了女儿方登在地震后遭遇的一连串“生活灾难”：养母病逝，被养父性侵害、丈夫移情别恋、女儿离家出走、躺在心理医生的病房、多次试图自杀等等。这些阴暗残酷的故事，反映了张翎对女主人公的命运设计：经历过地震的方登，蒙上心灵阴影，形成偏执性格，无法回归家庭，不能像正常人一样生活。小说令人黯然落泪。

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