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《唐山大地震》 冯氏伪灾难片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

2006年的国庆长假刚刚结束，《夜宴》引起的争议尚未完全平息，冯小刚便急匆匆地投入新片《集结号》的拍摄。这部引进韩国烟火特技、用全新制作手段创作的战争题材电影是他第二次对大片的尝试，也是他转型成功的明确标志。作为曾经有过军旅生涯并依然保持着浓厚军人情结的人，无论对冯小刚还是王中军而言，《集结号》都是了却他们一次“心结”的艺术创作。 　　在当时，这部电影不仅开创了国内军事战争题材的新模式，还在社会上造成持久的正面舆论效应，给华谊兄弟带来了可观的物质回报和社会美誉，可谓是名利双收。时至今日，王中军在接受媒体采访时，依然以意满志得的言辞，将《集结号》称为“华谊兄弟过去几年当中运作过的最为成功的电影”。 　　《夜宴》的差强人意和《集结号》的圆满辉煌，也让冯小刚和华谊兄弟都认识到自身的优劣短长。经过创作这两部电影的锤炼，他们分别看清了各自的艺术定位和商业定位。 “没有一个亿的水池，养不起冯小刚这条大鱼” 　　《集结号》热卖之后，该片制片人、华谊董事长王中军在接受记者采访时，曾经说过一句非常自信的话：没有一个亿的水池，养不起冯小刚这条大鱼。这句话倒过来就能套在冯的身上：正是因为王中军拿出了数以亿计的强力支持，导演冯小刚才能完成他的转型。 　　2005年之前，冯小刚所有电影的全运作周期都控制在12个月以内，他可以凭自身运筹能力完成中低成本的贺岁喜剧电影；而对于《夜》和《集》这种总投资逾亿、运作过程既漫长又庞杂的商业大片，多有赖于以王中军、王中磊兄弟为首的华谊制片团队在台前幕后的高效运作。 　　冯小刚用一系列卖座片促成了华谊兄弟的发展，王中军也一直把所能掌握的最优质的制片资源都拿出来支持冯小刚。这个已经坚持11年的“冯王组合”，是目前中国电影界艺术创作型人才与经营管理型人才组合模式当中，最经典的一个范例。 　　眼下的这部《唐山大地震》，是冯小刚的又一次转型。 　　灾难片是过去十多年西方电影里一直长盛不衰的题材，现在就由冯小刚的这部《唐山大地震》带头，作国产化的尝试。不同的是，好莱坞模式的灾难片，通常是对基督教文化中“末世情节”的夸大演绎，譬如《2012》、《天地大冲撞》、《独立日》等等，不是地球要爆炸就是外星人来入侵了，场面火爆但情节虚无缥缈，临场刺激丰富而观后回味为零，凡是心智正常的人都不会在乎电影变成现实的可能性。 　　而冯小刚的聪明之处就在于：他即使去效仿西方的灾难片了，也不会原封不动地照搬，炮制出一个虚头八脑的中国版“世界末日”。作为最具备“平民色彩”的电影导演，冯小刚非常清楚哪些才是最有可能让老百姓触动的内容：《唐山大地震》由32年前发生在唐山那场大灾开始，结尾又延续到仅仅两年前的四川汶川—一部电影，串起了两场让中国人刻骨铭心的地质灾难；生死分别与悲欢离合—对中国观众最有杀伤力的这两颗催泪弹，也在冯小刚这部电影里全凑齐了。外人都说电影是对生活的艺术加工、对现实的文化提炼，而这一次，提炼的何止是活生生的现实，更是血淋淋的现实啊！ 　　最近，无论是冯小刚对媒体频繁的“发言”，还是华谊兄弟为影片策划的映前造势活动，“煽情”、“感人”、“真实”这些词汇都是宣传主题和谈话的核心。的确如此，只有植根于本土文化的艺术加工，才更容易让本土国民产生强烈的共鸣，这是舶来文化压根本儿不具备的血统优势。 　　2006年的《夜宴》，就是冯小刚对武侠题材一次失败的东施效颦；《集结号》拍摄期间，王中军对媒体表示“已经做好赔本20%的准备了”；而《唐山大地震》还未正式开机，冯小刚已经放言要拿五亿票房了—这不仅是冯小刚转型的过程，同时也是他和华谊兄弟愈加自信的成长过程。 　　没有经受过影视导演专业高等教育的冯小刚，在十多年前就是商业电影的开拓者和尝试者，时至今日，他俨然处于领跑者的绝对优势地位。不仅如此，在新世纪的第一个十年里，他还和张艺谋、陈凯歌一起并列为“张陈冯—三驾马车”，一度构成中国电影向产业化商业化道路前进途中最受外界关注的“第一集团”。 　　而今年的这部《唐山大地震》，将是继《集结号》之后，冯小刚又一部重要的转型作品；2010年，也是华谊兄弟继去年登陆创业版之后，这家上市公司迎来的第一个丰收年。这部电影会继续确保冯小刚“强者愈强”的姿态，同时继续抬升他在投资人眼中的含金量，扩大他和华谊兄弟在影视界与娱乐圈的影响力。无论在“中国电影产业”这个大圈子还是“中国电影导演”这个小圈子里，冯小刚都是当之无愧的“票房之王”了。 ( 来源: 广州南都周刊　2010-07-28)

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