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《唐山大地震》 冯氏伪灾难片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

“票房之王”的转身 　　尽管媒体在报道、评论冯小刚时，仍习惯给他戴上“贺岁喜剧导演”的光环，然而，冯小刚却是在对影片题材接连多次转型中，成为中国的“票房之王”。 文 _ 秋原（青年电影导演，资深影评人） 　　早在2009年年初，冯小刚就凭借贺岁片《非诚勿扰》的三亿入账，达到了“累积十亿元”的票房成绩，《非》也是他从首部贺岁片《甲方乙方》算起第十部导演作品。 　　在这十部影片和十亿票房当中，《夜宴》和《集结号》这两部明显的转型片，贡献了大致4个亿，占据了40%的票房。而眼下还未上映就已被各界一致关注的《唐山大地震》，将再度扩大转型片在其票房份额。 　　转型，已然是概括冯小刚从影经历的“关键词”。 《大腕》才是他“转型”的标志 　　过去几年中，媒体在描述冯的经历时，通常是把迟至2006年9月上映的古装武侠片《夜宴》当做他的转型代表作。但是就我个人来看，《夜宴》只是冯小刚在影片题材选择方面一次不算成功的“大跃进”，而早在2001年上映的贺岁喜剧片《大腕》，才是他开始“转型”的标志。 　　《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》，冯小刚的前三部贺岁片都是情节铺垫轻松且肯定还要安排一个美满大结局的“古典式幽默”，他无非就是把葛优打扮成一个小人物的靶子，戳在银幕上，供观众向各自现实世界中人物瞄准，挠一挠生活的痒痒而已。 　　而在2001年暑期拍摄《大腕》的过程中，除了保持一贯的京味调侃风格，冯小刚还敏锐地注意到彼时社会上存在的一些热点问题和争议话题，比如互联网热潮、注意力经济、娱乐炒作风气、房地产热和无孔不入的商业广告等等。作为该片的导演和编剧之一，他将如此缤纷错杂的内容和大量时尚元素都浓缩到影片故事情节当中，以荒诞的表现形式加以描画。 　　尽管《大腕》还是喜剧片，但已经不同以往冯氏贺岁电影极力取悦观众、刻意追求“皆大欢喜”的叙事风格了—这是一部彻头彻尾的黑色幽默，让观者第一次在冯氏电影里领略到鞭挞的声响和讥讽的辛辣。 　　如果把《大腕》和前三部贺岁喜剧片放在一起，就其故事内容而言，都不需要观者具备多么深入的鉴赏能力，但却能感受到前后之间的差异：导演在前者中想要表达的思想，远比后三者中的任何一部都要复杂得多。 　　冯小刚导演风格的“转型”，就从这部《大腕》开始了。 　　至于2003年的《手机》，这是冯小刚经过长期病休之后的复出之作。该片和2004年的《天下无贼》，都是他对自己导演叙事风格的新尝试，轻佻随意的京味对白渐少渐淡，而对社会问题的勾勒却愈重愈浓，观者在这两部电影中，能体味到更深刻的社会揭示和更厚重的人文关注。冯小刚由早期的务虚调侃逐渐偏向刻画现实的套路，也让大江南北都能接受他的电影。早期冯氏喜剧片一直存在“北热南冷”的地域局限，这个问题在《手机》上映后消失了。也正是依靠全国人民的热情捧场，《天下无贼》取得1.2亿的票房，让冯凭此片荣登“亿元俱乐部”。 从《夜宴》上桌到吹响《集结号》 　　2005到2007年，冯小刚终于完成了个人导演生涯的转型，由一个“喜剧片导演”转变成题材上的“多元化”导演。在此期间，他尝试了武侠和战争两类题材。由他和华谊兄弟精心打造的古装武侠大片《夜宴》，经过一年多的制作，在2006年9月“上桌”了。 　　相比于冯之前的作品，《夜宴》已经达到了目前国产电影制作水平的最高层次—由数千万元成本的中等投资升级到亿元大片的水准。在该片的主创阵容中，有香港知名武指，有在奥斯卡镀过金身的作曲家和造型设计师，还拥有海外知名度的国际级影星……完全是由大牌人物组成的全明星阵容，在冯导迄今为止的从影历程上，《夜宴》剧组是他统领过的最华丽的一支创作团队。打造这部武侠片的多处环节，都像是在效仿李安的《卧虎藏龙》和张艺谋的《英雄》。冯小刚和华谊兄弟明摆着是要走大片化、国际化发展路线了，甚至打算和“冲奥”这股当时最热门的时尚潮流接轨。 　　影片上映后的反馈信息表明，冯导果真是效仿的天才，连“叫座不叫好”这根轨都接上去了—《夜宴》是他从影生涯上第一个引起广泛负面反响，让观众和媒体两个群体同时对其导演能力产生质疑和批评的作品。过去一向表示“非常看重观众口碑”的冯小刚，这一次却颇为尴尬地站到上帝的对立面。 　　对于靠现代都市喜剧题材起家的冯小刚来说，从喜剧遽然跳跃到古装武侠题材，这种骤变让他勉为其难。他在《夜宴》当中做出的转型尝试，动作完成得很生涩。

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