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《唐山大地震》 冯氏伪灾难片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

然而，“电影要温暖许多，删去了养父性侵害、丈夫移情别恋、女儿离家出走等情节，用更多笔墨写生活的常态和温暖的情感，在地震灾难后，人们克制忧伤，恢复平静，生活继续下去。”苏小卫说，“电影是跟更多观众对话的大众媒介，不像小说是比较个人化的书写，电影毕竟要给人温暖慰藉。”刚开始写剧本，导演和制片方就明确告诉她，要写一部给观众暖意的电影，不要让观众情感受伤感到绝望，电影里要“医治”女儿对母亲的恨。 　　为了塑造一个温情主题，电影不仅删去了养父侵犯方登的情节，而且把养父母正面塑造成解放军。苏小卫坦言：“这些要求都是和制片方商量后决定的。我们不排除戏剧化的故事设计，但常态生活也能充分展现人的情感。常态下，绝大多数养父是不会侵犯养女的，我们选择表现养父女很好相处的正常生活状态。而且，我们的电影是不分级的，大人小孩都看，所以有意识地修改了这段。” 　　除了更正面、更温暖，电影还特别注重时代感，毛主席去世、高考、南下打工潮、未婚先孕、香港回归等等。在制片方看来，这些能够展示普通中国人30年生活变迁的画面，都铺陈在电影里。“主流大片应该涵盖时代记忆。而且，生活面更宽了，只是这生活背后有一个阴影和伤口。”为了表现宏大的时代，电影并没有停留在1976年的唐山大地震，而是将时间拉长到发生汶川大地震的2008年。 　　电影中，救灾队伍轰隆隆驶进四川汉旺，带来大批食物和药品的弟弟方达，从加拿大飞来参加医疗队的姐姐方登，志愿者聊起了各自在唐山大地震中的遭遇——这是电影特意安排的姐弟相遇的桥段。“张翎老师写《余震》的时候还没有发生汶川地震。我们得找一个契机让母女相认。先是让姐弟相遇，她和弟弟去汶川救援，汶川大地震时确实有很多唐山人自愿去救援。其次前面也有铺垫，双胞胎往往是有感应的，两个人天各一方生的孩子，取的名字都一样，去救灾也是不约而同的。”苏小卫认为这样的“巧遇”比较合理。 享受与冯小刚的合作 　　这是苏小卫首次跟冯小刚合作，苏小卫形容这次合作挺轻松。 　　“剧本初稿完成后就得到了导演和制片方的认可，后面修改的次数很多，但改动都不是很大。”苏小卫以前多跟丈夫霍建起合作，“我经历的这种真正意义上的合作，只发生在这两个导演身上。他们俩都很尊重编剧，霍建起如果在拍摄现场要改戏，会给我打电话商量，冯小刚也一样。冯小刚导演自己能写剧本，但拍摄中遇到需要修改的地方，也打电话给我，有时候他也担心我会不会嫌烦。我觉得他们拍戏那么辛苦，我改几场戏其实没有什么。”苏小卫透露，冯导也提供了很多好的点子，还有王中军、张宏森，片子里很多想法是大家的。 　　比如一段和剧情没有多大关联的戏，一场人数庞大的群戏：毛主席逝世，解放军和小登一起折白纸花。“这是华谊兄弟总裁王中军珍贵的儿时回忆，他舍不得。”苏小卫说，这部电影是多方协商融合的产物，带有不少投资方的诉求，“王中军曾经在38军服役，当年38军是唐山抗震救灾的主力，因此将养父母的身份改成军人，既还原了历史的真实，也表达了他对部队生活的怀念。再比如对唐山新生面貌的展示，这是唐山市政府的希望。” 　　苏小卫挺享受跟冯小刚的合作。“我跟霍建起太熟了，所以我们往往谁也不给谁留面子，就经常会吵架。冯小刚和我不太熟，就特别客气，以商量的方式交流，互相也多表扬，这种合作方式很值得推广。”当然太客气了可能也有问题，导演让她写她就写，写了很多，后来装不下了，只好剪。苏小卫第一次看样片时，心想：完了，给冯小刚出了一个很大的难题——电影有三个小时长。一部电影的容量毕竟有限，只得忍痛删去一些情节，“比如方登在养母家渐渐不开心，很想到外地上大学，方登跟养父母的对手戏都去掉了，使得现在的情节比较跳，不明白养母为什么会临终忏悔。还有表现方登独自抚养女儿生活不易的部分也删了，不过，我觉得目前影片保留了所有重要的内容，很好地保持了影片叙事的完整性。”苏小卫说。 　　7月13日，苏小卫和观众一起看了《唐山大地震》的北京首映场。剧场内会意的笑声和纷飞的眼泪，让她觉得一切努力都是值得的。“电影能得到那么多观众的肯定，至少说明一点，参与其中的每个人都尽了全力，才使得这部影片在创作、制作、运作各环节都达到了预期的效果。有时候觉得如果每个人都能认真而尽力地这样对待工作和人生，我们的生活会好很多。” 　　除了工作上的收获，参与这部电影后，她也更加理解了自己的母亲。在她看来，母亲李元妮之所以选择救弟弟，并不是中国人传统的重男轻女观念决定的，而是人的本能。“因为生活中往往是弱一点的孩子受到家庭的重视比较多，例如我姐姐虽然比我大，但她身体不好，我妈从来都是偏向她的，记得小时候打扑克，妈妈总是叫我不要赢姐姐，我当时还不理解，想凭什么？但是现在，我理解了，如果是我，我也会选弟弟。

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