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《唐山大地震》 冯氏伪灾难片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

毫无疑问，这是一部伪灾难片 　　现实语境中的《唐山大地震》，面对的不仅仅是拉奥孔式的审美问题，它要面对各方力量的考量，既不能往观众的伤口上撒盐，也不能触怒主流意识形态。 　　南都周刊记者 _ 张守刚 北京报道 　　“《唐山大地震》毫无疑问是一部灾难片。”冯小刚如此斩钉截铁地说。 　　这话容易引起误解，因为很多人会忽视这句“毫无疑问”后面还有个“更确切地说”。冯小刚的进一步解释是，这是一部内容大于形式的灾难片。“在表现灾难带来的毁灭性视觉震撼的同时，我们更着重希望让观众感受到地震亲历者内心的创伤。” 　　去掉那些限定词，将《唐山大地震》与下列电影做一下比较：《泰坦尼克号》、《海神号》、《完美风暴》、《后天》、《天崩地裂》、《凤凰劫》、《龙卷风》、《地心末日》、《2012》……你会发现，在这些横扫票房的灾难片面前，《唐山大地震》无疑是部彻头彻尾的“伪灾难片”。 　　或许是个不恰当的类比。就像希腊历史上有名的雕刻《拉奥孔》，主人公为何不哀号？被蛇噬咬的拉奥孔，尽管在忍受最激烈的痛苦，“但是这种痛感并没有在面容和全身姿势上表现成痛得要发狂的样子。”温克尔曼将之归结于一种高贵的单纯和静穆的伟大。 　　冯小刚同样没过分渲染大地震的惨烈情景。但现实语境中的《唐山大地震》，面对的不仅仅是拉奥孔式的审美问题，它要面对各方力量的考量。它既不能往观众的伤口撒盐，也不能触怒主流意识形态。他选择的灾难片的叙事路径，无论是英文名字《After Shock》，还是小说《余震》中，已经隐隐地死死定位。 灾难、英雄主义与预言者 　　北京电影学院郑洞天教授表示，《唐山大地震》不是常规意义的灾难片，它们是“两码事”。那所谓“常规的灾难片”，又是怎样的一码事？ 　　早在1901年的默片时代，一部叫《大火》的英国电影就成为灾难片的先驱。但当今影坛灾难片的集大成者，无疑是罗兰.艾默里奇。在影史上最卖座的TOP10灾难片中，他竟然有三部名列其上：《哥斯拉》、《后天》、《2012》。 　　在好莱坞的发展史上，灾难片在数量上难以与爱情片等类型相比，但也算长盛不衰。如果以灾难的缘起分类，可能会有以下类型： 　　星球大冲撞类，比如《世界末日》和《天地大冲撞》；外星人来袭，有名的是《独立日》、《第九区》；致命病毒侵入，比如《生化危机》、《我是传奇》；怪兽系列，有大家熟悉的《金刚》和《哥斯拉》。 　　还有一种，就是《唐山大地震》所属的自然灾害类型，这类灾害包括地震、火山、龙卷风、海啸等等。这类灾害在艾默里奇的《2012》中达到了登峰造极的程度，在一个古老预言的背景上，火山、海啸、地震、小行星一起上阵，树立了灾难片迄今为止的最高标准。 　　“好莱坞式的灾难片有两个主题，一个是对灾难场面的大规模展示，给观众提供一种安全的娱乐感；另一个就是对个人英雄主义的颂扬，肯定要有个正面的主角来拯救灾难中的人们。”影评人张小北概括说。 　　除此之外，一般的灾难片中都会有一位“预言者”。《天崩地裂》中那位专心研究火山的帅哥专家，《海云台》中那位预测海啸却不被人相信的专家，最近的是《2012》中那个疯狂的查理。他对人透露说，有些国家已经在秘密联合研制可以躲避这场灭顶之灾的方舟。当然，他的话被一笑置之。 　　对灾难的预言，无论是以科学抑或通灵的名义，都是自然灾害类灾难片不可或缺的因素。这制造了电影叙事的紧张感和纠结感，最终在事件的推进中，以大规模的灾难场面达到叙事表现的高潮。 　　从以上几条标准来看，《唐山大地震》无疑是部披着灾难片外衣的“伪灾难片”。大地震的灾难场面只持续了大概10分钟，它没有塑造拯救世界的超级英雄，除了开篇的蜻蜓，它也没提及预言者，就连好莱坞式灾难片的高潮在它刚开始的时候，就结束了。

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