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《唐山大地震》 冯氏伪灾难片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

“如果在片子中出现了预言者，这部片子肯定过不了审查。”张小北说。 　　有意思的是，接受采访的几位资深影评人，都否定了《唐山大地震》是部灾难片，但对中间那段大约10分钟的大地震场面制作，赞赏有加。 　　毕成功认为，从电脑特技与场面调度上，都达到了华语电影没做到的水平；张小北说，因为是国外团队制作，“是花钱买到的最好的东西了”；魏君子则说，除了跟顶级的制作有差距，这段特效已经跟一般的好莱坞制作“差不到哪里去”。 真实灾难的“最聪明的拍法” 　　在15年前，创下3.55 亿美元全球票房的《阿波罗13号》，灾难发生在外太空，主角也只有三人，但仍被认为是灾难片中的经典之作。影片改编的是真实的历史事件。1970 年 4 月，挑战宇宙的阿波罗13号飞船，在外太空发生意外，飞船失去了氧气、动力还有导向功能。三名宇航员在看似绝无生还机会的境况下，凭借坚韧的毅力和超人的智慧，最终胜利返回地球。 　　这种大团圆的结局，是面对真实灾难事件改编的一种福音。无论场面表现得如何惨烈，观众心里都有数，他们得到的是一种“虽败尤荣”的感觉。 　　但当这种真实事件是人们刚刚经历过的巨大悲痛事件，所有导演手中的镜头都开始变得小心翼翼了。比如面对“9.11”，过去了9年，已经在众多的电影有所表现，其中最主要的有《93号航班》、《世贸中心》、《华氏9/11》。美国人是如何用镜头表现这场灾难的？ 　　《93号航班》说的是，2001年9月11日上午，美国联合航空公司的93号航班上发生劫机事件。恐怖分子试图控制飞机去撞击美国白宫，但“众多乘客英勇地奋起反击，与凶残的恐怖分子展开了殊死的搏斗，最终，以全体乘客和恐怖分子的同归于尽，换来了更多无辜人士的幸存”。 　　接下来的《世贸中心》则将故事收缩得更小，它将关注点转换到恐怖袭击发生后的拯救行动。世贸中心被撞后，赶来的警察和消防队员冲进去救人，随后大厦坍塌，众多人以身殉职，但有两个受伤的警察受困地下室，最终获救。 　　这两部影片的主题都是“颂扬”，无论《93号航班》颂扬的“国家英雄”，还是《世贸中心》颂扬的散发人性光辉的小人物。 　　面对人类史上的空前灾难，导演没有将着眼点放在灾难场面的渲染上，比如《93号航班》中，世贸双塔的镜头只是以电视新闻片断的形式出现，而到了《华氏9/11》，就跟《纽约时报》评论描述的那样：“《华氏9/11》并没有像一般人那样回放飞机撞向世贸大厦的镜头，而是用特写镜头表现布什总统继续向佛罗里达的小学生们读《我的宠物山羊》，而这时离他获悉世贸大厦被撞已经整整过去了7分钟。” 　　凭借辛辣的讽刺，《华氏9/11》的票房勉强过亿，其他两部电影的票房则遭遇滑铁卢。这也说明美国人对“9.11”的灾难影像，心理的承受程度仍然脆弱。这，同样是《唐山大地震》遭遇的巨大挑战。 　　资料显示，唐山大地震发生后的32年里，有关这次地震的影片有3部。一部是震后不久由中央新闻纪录电影制片厂制作的《英雄战震灾》，表现了我党我军面对重大自然灾害时的英雄形象；一部是2002年制作的纪录电影《唐山大地震》，收录了大量官方拍摄的真实场景，以及对当年幸存者的访问，介绍了一些防震、抗震知识；还有一部是2006年香港导演朱家宏指导的故事片《但愿人长久》，讲述了一个母亲和三个孩子在灾难后如何生存下去的故事。 　　灾难片最大的一个特点是，灾难是虚构的。观众需要的是安全的刺激，就像你坐过山车一样，翻滚腾冲，但身上都有安全带系着。魏君子说：“《泰坦尼克号》讲述的是100多年前的故事，跟中国没有关系；《2012》场景再震撼，也是一种对未来的想象。” 　　但唐山大地震不仅是真实发生的灾难，而且离中国的观众距离太近了，特别是汶川和玉树地震之后，中国导演已经没有办法让中国观众以看灾难片的心态看唐山大地震。“这是民族的集体伤痛，我们已经没法用消费的心态看地震电影。”张小北说。 　　所以，当冯小刚将主题转移到伦理和“心理灾难”后，视觉消费的痕迹变淡了。魏君子说，这种拍法无疑是“最聪明的拍法”。

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